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By Margo Thompson

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Since the early Nineteen Seventies graffiti writers have coated subway autos with monstrous and complicated tags. This resolutely rebellious type of expression is the following analysed by means of Margo Thompson, who locations graffiti artists in relation with modern gallery paintings. simply as graffiti writers lent a voice to an ethnic minority, the writer, because of her unique process, serves as ambassador for this frequently misunderstood paintings shape.

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Daher hatte sie einen gewissen Berühmtheitsgrad, musste aber auch gegen Gerüchte ankämpfen, dass Männer für sie im Austausch mit sexuellen Gefälligkeiten Tags machen würden. 9 Trotz des bestehenden Wettkampfs unter Sprayern, bei dem es darum ging, durch die höchste Anzahl von Tags und einen unverkennbaren Stil „King“ einer bestimmten U-Bahn-Linie zu werden, gab es auch gemeinsames Arbeiten. DAZE wies darauf hin, dass die Weitergabe der Musik und des überlieferten Wissens des Blues auf eine ähnlich beiläufige Art geschah, als sich erfahrenere und weniger erfahrene Musiker trafen und gemeinsam improvisierten.

Sprühfarbe auf New Yorker U-Bahn-Waggon. Zerstört. 36 U-Bahn-Sprayer Einige Crews wurden sehr groß, wie die RTW (Rolling Thunder Writers), die vom charismatischen Bil-Rock angeführt wurden. ZEPHYR schloss sich dieser Crew gleich Anfang des Jahres 1978 an, und auch QUIK gehörte ihr an. 20 anderen über ihn dachten und was die anderen von der Künstler, und seine Arbeit begann, einen gewissen Einfluss auf die Kunstwelt auszuüben. Er malte auf Leinwand. Er nahm an Ausstellungen teil. Aber er wusste, was die ganzen Szene hielten, nämlich, dass man ein Niemand, ein „toy“ war, wenn man nicht auf Zügen gearbeitet hatte.

76 DOZE beschrieb DONDIS Meisterschaft folgendermaßen: „Sein Style war klug und sehr logisch. Er zeigte mir, wie der Buchstabe fließt und wie er sich in bestimmte Richtungen bewegen sollte, und dass sich die Pfeile immer an den Serifen befinden sollten. Er lehrte mich die Kunst des ‘Flow’77 und der Balance. “78 Sein Piece: Asia von 1981 zeigte diesen Fluss (Flow), den DOZE so bewunderte. (S. 44) Der Querstrich des ‘A’ verband sich direkt mit der unteren Kurve des ‘S’, das ‘I’ krümmte sich zu einer Kurve in die andere Richtung und das zweite ‘A’ lehnte sich in diese Kurve hinein, während der untere Teil des ‘I’ in den Querstrich des zweiten ‘A’ hineinstieß.

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