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By Aristophanes.; Aristophanes; Aristophanes, Aristophane; Gil Fernández, Luis

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7. L a d i v i s i ó n e n a c t o s : Ú ltim a s c o m e d ia s Entre la estructuración aquí considerada y la de la Comedia Nueva las dife­ rencias saltan a la vista. Las piezas de Menandro se dividen en cinco actos, seña­ lados en los papiros por la indicación χοροϋ, sin que quede rastro alguno de las palabras que el coro pudiera pronunciar. Esto parece indicar que los editores, en caso de haber existido, las consideraban irrelevantes para el desarrollo de la pie­ za. La intervención del coro podría, en cierto modo, parangonarse con la caída del telón en el teatro moderno.

El nombre describe tam­ bién el punto de arranque de la situación cómica: Fidípides (literalmente, ‘hijo del que ahorra en caballos’), contrariamente a lo que su eponymía evoca, ha causado la ruina económica de su padre por sjis desmedidas aficiones hípicas, poniéndole en la desesperada situación que da origen al tema cómico de Las nubes. Tipos cómicos, cuyo origen puede rastrearse en el teatro siciliano, basados en formas de ser o en la mentalidad de las diversas profesiones, aparecen en las es­ cenas secundarias de carácter ejemplificatorio.

55 P. , en A carnienses, Avispas, P az y Aves. 56 Kritische Idee und K om isches Thema. Untersuchungen zur D ram aturgie und zum E thos der aristophanischen Komodie, Brem en, 1965. 57 P. y, 903-1057. 58 P. , Caballeros, 1355 al final; Nubes, 1131-1205, 1452-1510; Avispas, 1122-1387; Lisístrata, 98-1013, 1112-1188, 1216-1246; Asam bleístas, 730-1153; Pluto, 711-780, 802-822. 59 Cf. nota 40. 60 Cf. nota 6. III. Estructura form al de la comedia 37 Es significativo, como ha puesto de relieve Bernard Zimmermann61, que las ‘escenas de combate’ falten después de la parábasis.

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