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By Rainer Maria Rilke

Tout à l. a. fois influencé par les maîtres de l'Antiquité, le génie de Michel-Ange et los angeles sculpture baroque, Auguste Rodin est l'un des artistes les plus reconnus de l'histoire. Bien qu'il soit considéré comme l'un des fondateurs de l. a. sculpture moderne, Rodin n'a jamais critiqué los angeles culture classique. Nombre de ses sculptures furent critiquées et controversées en raison de leur sensualité ou de leur réalité crue. Ses œuvres les plus originales se détachaient des traditionnels thèmes mythologiques ou allégoriques pour étreindre le corps humain, célébrer l'individualisme et l. a. matérialité. Ce livre dévoile los angeles vie et l. a. carrière de cet artiste en explorant ses œuvres majeures telles que l. a. Porte de l'Enfer, Le Penseur et le fameux Baiser.

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De ce groupe se dégage une grandeur pleine de mystère. On n’ose pas (comme c’est si souvent le cas chez Rodin) lui donner une signification. Il en a des milliers. Comme des ombres les pensées passent sur lui, et derrière chacune il s’élève, nouveau et énigmatique, dans sa clarté anonyme. Duchesse de Choiseul, née Claire Coudert, 1911. Marbre, 49 x 50,3 x 31,9 cm. Musée Rodin, Paris. qxp La Tour du Travail, 1894. Plâtre, 151 x 64,5 x 67,5 cm. Musée Rodin, Paris. Les Bénédictions, 1894. Marbre, 30 x 22 x 20 cm.

Qxp 2/25/2011 2:07 PM Page 57 Le Général Lynch sur colonne, après 1886. Plâtre, 180 x 37,2 x 20 cm. Musée Rodin, Paris. Le Général Lynch sur colonne (détail), après 1886. 2 x 20 cm. Musée Rodin, Paris. Madame de Morla Vicuña, entre 1884 et 1888. Marbre, 56,9 x 49,9 x 37 cm. Musée d’Orsay, Paris. (p. 58) La Main de Dieu, 1896. Marbre, 94 x 82,5 x 54,9 cm. Musée Rodin, Paris. (p. qxp 2/25/2011 2:08 PM Page 61 qui ignorait les déguisements, les conventions, les différences et les classes, qui ne connaissait que la lutte.

Il créa des corps qui se touchaient pourtant et tenaient ensemble comme des bêtes qui se sont entremordues, et ils tombaient ainsi qu’une chose dans un abîme ; des corps qui écoutaient comme des visages et qui prenaient leur élan comme des bras, pour lancer ; des chaînes de corps, des guirlandes et des sarments, et de lourdes grappes de formes humaines dans lesquelles montait la sève sucrée du péché, hors des racines de la douleur. Avec la même force et la même supériorité, Léonard seul a su joindre des hommes dans sa grandiose description de la fin du monde.

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